Praktyczne przekazywanie proporcji tonalnych w rysunku ołówkiem i węglem

Aby poćwiczyć przekazywanie tonu warto na początek skorzystać z węgla (rodzaj węgla – drzewny do malowania sprzedawany jest w specjalnych sklepach artystycznych lub pracowniach artystycznych), gdyż pozwala on na łatwe pokrycie dużych powierzchni papieru jednolitym tonem oraz na tworzenie gładkiego gradientu.

 

Rysunek architektoniczny bryły

Praca z pigmentem i pędzlem, choć czasami pozwala na dokładniejsze przekazywanie gradacji tonu, wymaga odrębnych podstawowych umiejętności podstaw kompozycji i kreskioraz może początkowo być zbyt trudna do opanowania.

W każdym razie niezależnie od wybranego materiału pierwszym krokiem jest stworzenie liniowego rysunku, który wskaże dokładnie, które obszary będą oświetlone, a które zanurzone w półtonach i cieniach.

W każdym razie, oprócz lekcji zwanych „architektura szkic”, musisz nauczyć się podstawowej wiedzy na temat perspektywy i budowy prostych obiektów., musisz nauczyć się podstawowej wiedzy na temat perspektywy i budowy prostych obiektów.To znacznie ułatwi szkolenie rysowania.

Na poniższym filmie zobaczysz rysowanie brył online ze wszystkimi szczegółami opisującymi proces budowania sześcianu, shrikh ze specjalnym ołówkiem węglowym.
Początek filmu pomija pomiary proporcji boków i ścian sześcianu, ale jeśli masz jakieś pytania, nie wahaj się napisać do nas w sieciach społecznościowych lub na kanale.

Zaopatrz się w różne materiały, takie jak:

  1. Gumka
  2. Ołówek (od H2 do B2)
  3. Papier A3

Powyższe materiały będą niezbędne do ćwiczenia różnych technik w tym i kolejnych rozdziałach oraz nie zapomnij uzupełnić zapasów na czas, jeśli zarejestrujesz się na rysunku architektury w Krakowie.

Podstawy rysunku – Ćwiczenia z perspektywy z liniami ołówkiem

Przymocuj arkusz (około 50 na 30 cm) papieru do malowania węglem drzewnym na planszy, umieszczając pod nią kilka stron gazet, dużą chusteczkę lub nawet gęstą tkaninę, żeby powierzchnia była bardziej miękka i elastyczna.

Biorąc kawałek węgla (nie zaostrzony, tylko w jego naturalnym stanie), ćwicz rysowanie linii: trzymając węgiel między kciukiem, palcem wskazującym i środkowym, z dłonią skierowaną w dół lub w bok, a jednocześnie przesuwając całą rękę od ramienia, narysuj ukośne linie od prawego górnego do lewego dolnego rogu arkusza.

Rysuj linie najpierw łatwo, a następnie stopniowo zwiększaj nacisk, aż zaczną pojawiać się szerokie czarne linie. Na początku białe szczeliny mogą pozostać między liniami, ale im są grubsze, tym gęstsze powinny leżeć obok siebie, więc ich krawędzie będą nakładały się i łączyły, dając jednolity ton.

Ćwiczenia z jednolitymi i gradientowymi tonami za pomocą prostego ołówka

Rysunek 34a 34b 34c

Aby uzyskać praktykę rysowania, program architektoniczny radzi ci narysuj kilka kwadratów o bokach około pięciu centymetrów i za pomocą ukośnych linii pomaluj powierzchnię pierwszego z nich, jak pokazano na rys. 34a.

Kiedy uda Ci się stworzyć jednolity ton, zacznij nakładać linie bliżej siebie, żeby odcień był jednolity i bez widocznegopodziału między liniami (oprócz tego, co nieuchronnie wynika z tekstury papieru) (rys. 34b).

Nakładanie linii mocniej i przy większym nacisku po jednej stronie kwadratu można uzyskać gradient jak na rys. 34c. Aby osiągnąć ten efekt, najpierw układasz bardzo lekki odcień, a następnie stopniowo przyciemniasz lewy dolny róg. Ciemny odcień następnie „rozprzestrzenia się” z rogu w sposób, że nacisk i częstotliwość linii stopniowo zmniejszają się, gdy zbliżasz się do jasnego obszaru, co sprawi, że przejście będzie płynne i niepozorne. Ogólnie na rysunku znajdują się trzy podstawowe odcienie – cień, półton i światło (biała część liścia) –między którymi są rozmyte granice, dzięki czemu powstają bardziej złożone odcienie.

Czasami na rysunku cienie będą bardzo kontrastowo przeciwstawiać się jasnym, prawie białym powierzchniom. W innych przypadkach obiekty będą topione w cieniu tak, że ich krawędzie są prawie niemożliwe do odróżnienia. Dzięki refleksom i innym właściwościom oświetleniowym często cienie przechodzą od bardzo ciemnych do jaśniejszych i płynnie rozpraszają się, łącząc się z najjaśniejszą częścią obrazu. Artysta musi być gotowy do rysowania któregokolwiek z tych stanów, więcpraktyk różnych sposobów przekazywania gradientu, jak pokazano na rys. 34c, jest bardzo ważny dla udanej dalszej pracy.

RYSOWANIE Z NATURY RÓŻNYCH PRZEDMIOTÓW

Wstępna znajomość modelu sześciana

Kiedy masz zamiar przystąpić do rysunku za pomocą węgla z natury, na przykład, aby narysowaćsześcianznajdujący pod kątem, najpierw powinieneś zmrużyć oczy i obejrzyć obiekt, zaniedbując wszelkie szczegóły i zwracając uwagę tylko na współzależność duzych masa cienia i światła.

Kiedy mrużysz oczyprzedmiot zaczyna wyglądać trochę rozmazany, jak zdjęcie nieostre, a dzięki temu natychmiast rzucisz okiem na najciemniejsze miejsce – cienistą stronę sześcianu, a także rzucony przez niego cień, które łączą się ze sobą bez drastycznie rozróżnialnych granic. Następnie zwróć uwagę na półton, a na końcu na oświetloną część sześcianu. Spróbuj spojrzeć na przedmiot natychmiast po przeczytaniu tekstu, aby praktyka nie odbiegała od teorii.

Etapy prac nad rysunkiem form gipsowych

Prace nad konstrukcjami liniowymi i rysowaniem relacji światłocieniowych odbywają się w czterech etapach. Przede wszystkim, jak pokazano na rys. 35, robisz lekki liniowy zarys, który pozwoli Ci łatwiej określić, gdzie i jaki powinien być ton. W następnym etapie pokazanym na rys. 36, mrużąc oczy,rysujesz w przybliżeniu obszary cienia, półtonu i światła.

Sześcian w perspektywie

Za pomocą szerokich, asertywnych linii narysuj najgłębszy ton odpowiadający własnemu i spadającemu cieniu, a następnie – lżejszymi liniami – półton, a na koniec jeszcze lżejsze –oświetloną częścią sześcianu. Nie próbuj robić ostrych przejść między tonami. Twoje linie będą nakładać się na siebie, zacierając granicę tak, jak powinno być. Na tym etapie nie należy również próbować kreskować tła. Powinieneś pracować wyłącznie węglem drzewnym, nie dotykając rysunku palcami ani niczym innym. Cały szkic zajmie ci nie więcej niż kilka minut, ale jednak należy traktować go bardzo ostrożnie.

W trzecim etapie możesz nakreślić tylne i przednie plany lekkimi liniami rysując ich ton. Możesz również dokładniej opracować gradient, który ustawiłeś, pogłębiając ton, gdzie jest to konieczne, zmiękczając granice i tak dalej, jak pokazano na rys. 37. Tak jak poprzednio, powinieneś rysować wyłącznie węglem i za pomocą linii, nie próbując niczego rozmazać palcem lub innymi przedmiotami.

jak narysować sześcian w perspektywie

Rysunek 37

W czwartym i ostatnim etapie, jak pokazano na rys. 38, musisz wyeliminować widoczne indywidualne linie lub nierówności tonu, dzięki czemu rysując w odpowiednich miejscach łatwe cieniowanie palcem lub kawałkiem papieru. Do tego procesu należy podchodzić bardzo ostrożnie, nie próbując pocierać rysunku zbyt aktywnie lub asertywnie. Lekko przejdź palcem lub papierem na rysunku okrężnymi ruchami, rozprowadzając cząstki węgla na papierze i dotykając tylko widocznych guzków i skupisk materiału. Pozostałe białe zagłębienia papierowej tekstury nadają tonowi pożądaną przezroczystość. Jeśli naciśniesz zbyt mocno i zatkasz „pory” papieru to po prostu zostawisz brudny ślad węglowy.

Rysunek 38 za pomocą ołówka i węgla na papierze – szkoły rysunku Artakademia Kraków

Po pomyślnym złagodzeniu przejść gradientowych można zagęścić ton w odpowiednich miejscach, a także dodać ciemne linie, na przykład tam, gdzie narożnik sześciana styka się ze stołem – można to zrobić już za pomocą spiczastego węgla drzewnego.

Prawdopodobnie okaże się, że niektóre obszary, które muszą pozostać w świetle, są zbyt przyciemnione – można to naprawić za pomocą gumki chlebowej spłaszczonej tak, aby uzyskać lekko spiczastą końcówkę, za pomocą którego możnarysować tak samo jak za pomocą zaostrzonego węgla. Za pomocą gumki chlebowej można tworzyć refleksy i odblaski. Po pewnym praktyku za pomocą gumki chlebowej można łatwo w odpowiednich miejscach lekko zmiękczyć i całkowicie usunąć nadmiar węgla.

Rysunek węglowy grupy obiektów – sześciana, sphery etc..

rysunek grupy przedmiotów

Ogólne zasady pracy z węglem opisane powyżej będą miały zastosowanie również do wszelkich innych obiektów, które chcesz narysować za pomocą tego materiału. Na rys. 39 pokazuje wykonany za pomocą węgla rysunek grupy obiektów przy oświetleniu konwencjonalnym, dzięki któremu można łatwo zilustrować, w jaki sposób węgiel może być używany do rysowania zaokrąglonych powierzchni, złożonych przejść tonalnych, światła i odblasków.

Rysunek grupy obiektów kurs rysunku na architekturę Artakademia – papier do rysowania A3

Aby pracować z rysunkiem grupy obiektów, najpierw wykonuje się lekki zarys konturu całej grupy, a następnie poszczególne kształty są mocowane na swoich miejscach.

Podobnie jak podczasrysowaniasześcianu, po tym mrużysz oczy i określasz główne relacje tonalne, które następnie rysujesz lekkimi, ale pewnymi liniami za pomocą nie zaostrzonego węgla. Cztery etapy rysunku są przestrzegane w taki sam sposób, jak podczas pracy z prostymi pojedynczymi postaciami plastyki.

Na końcowych etapach pracy, aby pokazać płynne przejście tonalne na wazonie, kuli, cylindrze i półkuli, należy użyć gumki chlebowej. Żądane tony są częściowo przekazywane za pomocą pierwotnego kreskowania oraz za pomocą cieniowania palcem i użycia gumki chlebowej, aby usunąć nadmiar węgla.

Na szczycie wazonu, a także lewych górnych krawędziach stożka, wazonu, piramidy, cylindra, kuli i półkuli, jasne, jakby świecące światła są utworzone usuwając prawie cały węgiel za pomocą gumki chlebowej.

Reprodukcja na rys. 39 jest znacznie mniejsza niż oryginalny rysunek, co jest zauważalne w mniejszej skali tekstury węgla.

Możesz przeczytać więcej o różnych kursach tutaj: